出租房里的交互高康张

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遥大玉生活态度很端正

这才是谈恋爱,互相都小心翼翼地怕失去。日本真好,发展水平和现在中国差不多。还是喜欢话少的人群。

小虾也快乐

许久不看简中剧,对迷雾剧场的印象还更多是悬疑的定位。第一集的对这部剧有些水土不服,因为这根本不是电视剧的拍法,它时时刻刻让你注意到镜头的位置。第二集的时候就深深感到我就是喜欢这样的安安静静的镜头,我可以在里面看每个人物的表演,场景,道具,细节,只能说非常精致了,大多的简中剧没有这样的耐性。前一阵看的导演的短片,还对这导演没什么好感,怀旧牌打的太刻意,看了三集,嗯,真的不错。还有评论里说把悬疑剧拍成文艺片,我只想说,凶杀案就一定要悬疑吗?凶杀案并不只可以来满足观众的探案欲望,这部剧的落脚点或许也成为了它能过审的一点,每一个地方都有时间的印记,镜头语言的凝重和生活呈现的轻快,出租房里的交互高康张希望他可以获得更多人的喜欢。

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3.5,有几个镜头意料之外的好,比如躲在茅草垛前的独属山野少女的性感,还有仿佛witch hunt一般的处理手法。至于剩下的都很标准,再加上题材确实是苦大仇深型(个人不喜欢),所以好几次看着觉得厌烦…一开头还打沈从文一句话,什么希腊神庙,可饶了我吧。女性电影、女性小说,万一拿农村当背景,就是一副女人为难女人的样子,从里到外大家都是抱着胳膊的看客。当然拍是要拍的,但我实在是厌烦了

超超闹闹

时不时女拳出击,我看也只能用魔法来打败魔法,最后的两分钟是普通人的狂欢,管它什么疫情,管它什么历史,我只需要宣泄,爽就完事儿了,未来?谁还管未来,谁来关心关心我,早点毁灭吧。在巨大颠覆的镜头下,来自于情感的极致宣泄轰击我的认知底线。在这个社会环境中,女人们承受了太多不公,她们有理由不满,但好像男人们一样承受着诸多不公,应该联合起来应对共同的敌人,那就是无人性的资本,出租房里的交互高康张是他们带来的不公,而非性别的对立造成。当人们联手抵抗,看清真相,才会真正解决问题。

皎月夜飘雪

现实生活的阿信的公司后来居然破产了 这部剧有点象中国的父母爱情一样 都记录了中国和日本那几十年的变化